安蒂缇娜
面对安蒂缇娜对于壁画的置疑，阿努纳奇灵活的舌头被打上了结。
“那个——的确，无论我怎么解释，你也不会信，我先走给你看吧。”阿努纳奇脱下了鞋子，把它们挂在了脖子上，一只脚悬空在平面的壁画之桥上，在上面真的站立起来。
他踏上画中的腿，变成了平面的画，诡异得是画师见识了地狱的场景，而在画外的身子都立体无比。
“不跟来吗？”商人特意从怀中掏出了手套，在戴上后才向安蒂缇娜伸手。
安蒂缇娜迟疑未决，她看见的阿努纳奇样子非常奇怪，进入画中了双腿是壁画中的一部分，身体像是画中人从壁画探出来，要求画师给他改变面貌一般，是人类中真实的立体丰满的样子。
“跟来吧，古斯塔夫就在桥的那头。”没有等来安蒂缇娜的同意，阿努纳奇就抓住了安蒂缇娜的手拖进了壁画，女王踩上了画中的小桥，她以为会在这一瞬间感觉到身体变成轻如颜料，并没有，她感觉到的是与小桥与流水环境的契合。
桥上，画中，桥的尽头是牛悬吊的屁【鼓】，后面是牛粪，随后的就是阿努纳奇和安蒂缇娜。
画中人能否有思考？画中人能够具有自成体系的言语？画中人在画中的情绪是来自于哪里？自己的，还是画师赋予？
这是个安蒂缇娜根本无法去仔细的思考的问题，这是一生都高枕无忧者才会进行的脑力游戏。
她只看见一个白手套拉住着自己的手，她还看见阿努纳奇的大半个侧脸上，一只眼睛在盯着自己，一只眼睛盯着大桥对岸。
还有，看着阿努纳奇张开的嘴巴，安蒂缇娜知道他在为自己带路和介绍，没有一句言语，没有画师在他的嘴上标上文字，可是安蒂缇娜明白，自己也成为了这个画师的作品，她看不见自己的样子，但是能感受到身体各处画师是用着什么样的笔与笔力，什么样的染料与心情完成的。
母亲生小孩时，她的阵痛，她的母爱，常常与对丈夫的痛恨同时存在的，然而这些多样繁复的情绪不会在小孩的情绪上传承，小孩出生时会叫，会嚷，但是没有一声啼哭是因为感受到了母亲的情绪。
画中的安蒂缇娜也是如此，她比作为人类出生时还要高级一些：
当她完全呈现在了画中之后，能知道画师在创造一个什么样的她，她知道她的裙摆会如同浪花一样的摆动，这是画师暗示着她的身份；
她也知道目前她的头发被撩在耳后，因为耳垂上的战斧耳饰，可以表达出更多画中人的信息，安蒂缇娜也知道，画师在完成她后，有了爱上她的情愫。
画就是画，我们该走怎么走出画？
安蒂缇娜没有找到这个空间中的因果，认为这个空间虽然是最平面的世界，但又可能连接着更加多元的宇宙。
阿努纳奇在画中的角色就是向导，当画中的信息全部都被识别之后，这副画就不会存在着意义和秘密。
.........
中殿的古斯塔夫，在听闻了安蒂缇娜来到了奥纽斯的消息之后，早早的就要求阿努纳奇帮助他带来安蒂缇娜，他站在中殿的一颗梅树下，看着梅树上那幅画卷的改变：
这一幅画中，阿努纳奇的双脚被泡得浮肿——这表示着他正在和大海作伴，他在脖子上的一双鞋，这显示出了他身体的疲惫。
这是一幅很少被使用，但是很神奇的画，只要被观者读懂，画中人就能从中走出，要是观者没有懂，却在胡乱评价，他会成为画的一部分，等待下一个读出了他的人。
古斯塔夫在画前把双手的食指和大拇指叠加在一个，成为一个方形的视框，通过这个窗口，他向画中投去了读画的思考。
当古斯塔夫在梅树前的透悟了画中的意义后，中殿中的壁画发生了改变。
大桥的尽头处，有了一个人形的墨，画中的阿努纳奇和最初观赏时相比，离古斯塔夫更近，而且正好指着这个人。
绘画是一种极端的暴【正】，绘画者可以在沙土上画上一张小孩的笑脸，却可恶的为画配文，比如写起：我最喜欢的小狗离开了，我很难过。
就这样，这个沙画在被风吹走之前，小孩都必须在玩伴的离开中，保持着最开心的笑容。
古斯塔夫要求阿努纳奇担任向导的原因就是这个，他能通过画面直接读出事前就商量好了的角色——向导，这个角色当然会带着游客，因此安蒂缇娜的出现就可以自然而言的发生。
在梅树前的卷画中浮动起了花海，每一次起伏之后都被新的色彩取代，这是阿努纳奇和安蒂缇娜的颜色正在从画卷中抽离，在花田上重新上色的标记。
对于安蒂缇娜而言，她在整个看画，进画，成画，最后出画中感到一个被打散重组的体验，画中的她不能言语，却享受了从未有过的思维方式。
安蒂缇娜感觉到远方的画面之中出现了无比强大的召唤感，她看到阿努纳奇向着桥头的人招呼，张着的嘴巴同时在向两个人说话：
在画中，在她感觉到自身的颜色在剥离时，她能够听见画中的声音。
“古斯塔夫就在那里，你看见了吗？我们很快就到了。”
“古斯塔夫，我把客人带来了。”
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